《极品》书评
作者:烽火戏诸侯      更新:2017-12-19 12:26      字数:5255

应朋友之邀,也是自己略有所感,决定提笔写写读后感,

关于极品公子,这不是我最喜欢的奇幻小说,但于我而言,却不能不提,当时看到排行榜上这篇文,几次点开看了开头,可能由于文笔或情节略于生涩,看了几次都没办法坚持下去,

后来咬牙把前头的文支撑着看完,看到第三卷以后,该文文笔已经颇为行云流畅,当时我一口气看下去,心情几度大起大落。

虽然即便在当时,我也没有觉得它的语言与结构精彩到哪里,我喜欢的,只是它流畅爽利的对白,它塑造的那个动人的主人公,它对那些感情的讲述……,以至我丝毫没有觉得那种描写是淫秽的,

我一向认为,都市类文风比较能考验一个作者的笔力,就好象绘画里的素描能检验出画者的基本功,这里不单指语言描述的写实,也指一个作者对人物的塑造,作者的视角、侧重点、思维模式等等,

剑走偏锋往往出彩,是因为独辟蹊径本身也更容易让人惊艳,而都市种马yy文类的道路已被前人走了N遍,这条路上对手繁多套路泛滥,大家的注目点又都是伸手可及的生活,此种情况下作者想脱颖而出显然难度更高。

我这么说,并无褒贬之意,有人喜欢前者,有人喜欢后者,都很自然,但我对〈极品公子〉的兴趣,的确来自它的风格,它的故事其实挺曲折,真正仔细看它是在文完结之后,读过一章,觉得有了往下读的欲望,因为文笔很沉稳,氛围营造也很细致。

我以看待爱情的眼神来看待叶无道与其他女性的一切,并第一次思索起身体与爱的关系,爱情与做爱方式的关系,爱情与所爱之人的关系。在那种不可思议的严肃感里,我思维中的界限被飞速拓宽,恰似理念与生活的一种初步融会。

在论坛上曾看到对这个故事立意的争论,我既迷茫又无言,尽管我觉得〈极品公子〉带着刻意的戏剧化,但奇思异想,天马行空,幽深诡异,古灵精怪。

首先,技巧上——这文基本出自一个变态立意,并为这个立意找了个极端的故事,其扭曲阴暗程度令文经营起来难度很高,但烽火做得挺出色,文字简洁凝练,带着澹澹的韵律美,场景描绘深谋远虑,叙述口吻冷峭镇定,情节更是峰回路转,抑扬自如,一石激起千层浪,余波激扬。总之,给人强烈的阅读快感,………虽然有时候情节明显有着bug和失控的痕迹。

烽火戏诸侯的极品公子,在文章开端,说实在许多地方行文不够成熟,到第三卷之后,进步明显,开始有洋洋洒洒随心所欲的势头,文章架构庞大但细节精美,既有搞笑也有抒情,既有胡侃也有冥思,引经据典如数家珍,信息量丰富沉厚,它描摹的那个爱情与现实穿插的世界清晰真切,质感与魅力远非许多同类小说可比。

比爱情的影子更耀眼的是作者的才气,那种字里行间后的慧黠、灵动、时而沉静哀伤,时而天真明媚……这是我喜欢的一篇小说之一,回忆起来觉得可以用一个词来形容:绚烂。

很多奇幻我是当作童话看的,寄托着不可能实现的梦想,为一个情节一双配对流连的情况时有发生,文章裡头,我最喜欢的女主角应当属于夏诗钧,这个痴情的女性,叶无道与她,一个似乎爱却不懂如何去爱,一个似乎懂爱却摆明了不愿去爱,一个强权在手却愧疚无法陈述,一个无力自保却心比天高,

所谓“性格决定命运”,类似碰撞注定痛苦,烽火大写的,基本就是噩梦连连的漫漫长夜,所谓的伤害与被伤害,爱与不爱,到最后已交缠得一团乱麻难分彼此。

两人历经漫长的蜕变,恨与爱,挣扎与矛盾,最后终是痴情的一转身。再华丽的形容,似乎也没办法掩盖当中的黯然心碎……每每听到〈踏浪〉,我都会想起她,在这个故事的后续……不管怎样,希望她能被写得幸福。

每个人的感动理由大概都不一样,就我个人而言,感动的最高境界是欲哭无泪,而即便是为文而哭,也分很多种类型,我曾看了阿三瘦马的【叛】而流泪,也曾看了孙晓的【英雄志】而热血奔腾,想想极品裡头,该属以“亵渎与真诚”打动我的典范,

叶无道的个性阴沉却又带着某种矛盾的真诚,那种爱热烈但克制,最关键的,是他被写得并不失真,在传奇的故事里塑造带有真实感的人物,也算是通俗小说的要旨。

……即便知道是种模式,但我的确被一枪击中。即使烽火大扬言不写悲剧,但我仍感觉到一种充满梦幻的悲喜剧感,文中对白如舞台剧般滔滔不绝,感叹用得恰如其分颇有华丽轩昂的效果,虽然我并不多么喜欢这种风格,但还是觉得这些与其背景意外的搭调。

因为篇幅的铺张,人物间的争斗也变为莫名其妙的纠缠,任何东西太过了,感觉就会麻木。我怀念的,还是这其中一部断章,……想想我对它的牵挂,也是因为这份澹澹的意犹未尽吧。

烽火大的文笔在我看过的奇幻里并非属顶尖一类,但锋利冷僻加辛辣奔放,老道又自成一派,初看惊艳,再看也能让人赞叹。但遗憾的是,烽火并不是个很有控制力的作者。

说他缺乏控制力是因为他显然才气太溢,她的语言带着一种汹涌的疯狂,在滔滔奔流中把结构远远甩到了后面,这造成他的文多半靠血肉支撑,骨骼却不够坚韧。气氛异常迷人,但整体却不够均匀。

尽管没有几个奇幻文读者会去挑剔这点,我还是为烽火感到些许遗憾,我认为他只要悉心培养自己屏息静气的沉着,文章一定可以轻松跨上另一个台阶。

或许因为性别与个性关系,烽火大笔下的感情从来没有极度的缠绵悱恻,相反爱恨理由都相对干脆,个人觉得看极品时最大的别扭在于北京太子党白阳铉,这个人物包括他的感情,虽然在故事里发生了各种转变,但始终被塑造得略显生硬。就好象离他该有的那个形象总是差之毫厘,导致效果终于失之千里。

最后说一下烽火戏诸侯的文笔,不是惊艳型的,也不是耐读型的,虽然觉得无论情节还是行文,这个小说明显都多处失控。但胜在冷静简洁,从头至尾能保持一种内在的统一。

我初看他的文时,感觉他写得神采飞扬,激情澎湃,带动力十足,那时我已很久没看奇幻了,着实是被这文狠狠拉了回来,他笔下燃烧着的高温让我着迷,并不是所有作者都能有这样不由分说的感染力,我倾向于认为这是他的一种天赋。

烽火式的恶搞,烽火式靡靡的情色,烽火式的醉生梦死,烽火式青春无敌的狠与拽……甚至那种特有的从头到尾的外放,我很喜欢它们,但也是从那时候起,我意识到烽火没有精当地运用他的才能,他太挥霍了,他似乎文思丰盛以至忘却了规划,这种挥霍在他来说也许是尽兴,在我看来长此以往却容易止步不前,迟早会造成阅读中的审美疲劳。

我等待着他的突破改变,沉浸在熟悉的炽热里,虽然我越来越发觉,烽火笔下的世界从来不是真正的复杂,烽火的人物也并不那么合乎逻辑,烽火写出的床戏仔细推敲更带着超现实的色彩,但烽火依然是烽火,我心中最有魅力的作者之一,虽然他文裡的许多情节都是用烂了的,可是烂熟于胸完全没有太多悬念的文,却被演绎得这般精彩,不能不说功力高深,‘谈‘情‘说‘爱之间游刃有余。

他赋予了文章那么强烈的自我,在当中贯穿了那么飞扬跋扈的神采,甚至他那稍许歇斯底里的浓烈馥郁,都让我很是难忘,我希望烽火会继续写文,更希望随着年龄增长,他已开始学会梳理自己早熟的天赋。

极品公子是个说得很好的故事,但故事本身不是特别严密,且有“为故事而故事”的色彩,文字并不算扎实,但他勇于也善于直面描写一些难描写的场景,里面的武打,对峙等等场面,而且叙述口吻也不是那种隔膜的,旁观的,很多时候反倒象置身现场的摄像机,事无巨细转换角度地传达,产生一种强烈的带动力。

但由于其中隐藏着许多暴力与情色,或者我可以这么说,即使是奇幻小说,以男性读者为基调的文章,但暴力就和色情一样,用在刀刃上效果可以倍增,用得不当只会平添郁闷,显得横冲直撞,干涩生硬,写法也徒有其表却毫无灵魂。有个奇幻作者X红,就当属这类的代表作者之一。

极品这文,总让我想起慢慢绽开的花,过程细腻,层次微妙.由无数的细节汇聚,无数的悬念造就,以把持得一丝不苟的暧昧来抓住读者的心。尽管作为主人公的叶无道,他坚强中的脆弱,含蓄裡的狂肆,他看起来似乎冰凉实际却意外灼烧着的心,直到最后也如永恒的谜般无法参透。但那呼之欲出的激情,影影绰绰的狂热,却真是光彩夺目,隽永深长。

我觉得这基本是切合许多人梦想的一类都市奇幻小说,有跌宕的情节,写得到位的感情,让人难忘的人物,不乏回味的气氛,它的笔触带有传奇小说式的煽动力,有些细节读来热血沸腾。

或许是因为以现代做背景,他的人物也更富传奇色彩,他的行文感觉比开篇时以前更加沉厚,偶尔更流露出自然而然的诗意,我觉得《极品》是个挺有野心的作品,尽管我并不认为奇幻这种题材本身能承担太重的立意。

不得不提一下《极品公子》那位叶无道的父亲,性格写得真好,让人信服,那种狂妄与强大,却有着内敛的痴情和傲气……很迷人。私以为烽火其实非常擅长折磨自己的人物,一种慢慢的,潜移默化立体起来简直不可以用“虐”来概括的折磨……哈哈,挺好看,挺让人心疼的过瘾,以至连【无敌】这样的事儿,生活里那么罕见的,在他文中读着似乎也觉理所当然。

不可否认的,烽火大的文,的确是偏向于都市类种马的YY文,但他笔意狂肆,但总有种澹澹地,穿过心头潺潺的哀愁,自敛与豪放的矛盾体,的确当得起“哀而不伤”这四个字。

这故事虽因决绝而魅力独具,一南一北的太子党魁首,尽管两个首脑都那么乖戾,他们却毕竟是脆弱的血肉之躯,那份痴念,那份疯狂,那颠颠扑扑的挣扎,何尝不是源于被机遇造化玩弄的无奈?而即使知道前方是条黑暗的死胡同。也依然要同归于尽跑到破碎……内中的执拗,倔强,一意孤行,虽偏激压抑,却折射出复杂人性可能的绝望。

我一直觉得极品的锋芒是软刀子,随着情节的渐入佳境在心上划出深深伤口,而且愈美丽愈深沉。它的全文真正留给读者的想象空间极少,却在最大范畴内制造出了人心的撼动。

大概每个人的喜好不同,看文的口味也不同。也许是年纪大了,我并不是很喜欢那些情节曲折,跌宕起伏,大悲大喜的架空文。更爱那些接近现实生活的,但又富有浪漫感觉的文。兴许是找某些与自己想法合拍,突然碰触到藏在心底深处的点滴,让人不禁流泪或大笑。

我每每低落时,不由自主地去翻开这文,找到那段去触动心里的敏感点,让自己再次感动。许多读者坚持烽火大不写悲剧,但我从来不觉得,所谓的悲剧就是人物的死去。

我比较笃信“一个真正的好故事,应该不是讲述“得到”,而是讲述“失去”,并展现出人们在失去的过程中,最终坚持和保留下来的,不可剥夺的东西。”。